Очередная часть поста, посвященная живым мертвецам, чей образ столь любезен искусствам. Причем разным, от изобразительных, мобильных и статичных, до вербальных, письменных и устных. Поскольку образ чего-то, что выглядит, как человек, ходит, как человек, крякает говорит, как человек (ну почти), но тем не менее человеком не является, затмевает по своей жути любую составную зверушку, у которой голова от птицы плохо координируется с львиной задницей. Вот и придумывает каждая культура себе образ живого трупа, накладывая разные ограничения на физиологические... читать дальше

В завершающей части рецензии на «Школу в Кармартене» поговорим о последнем аспекте настоящей книги — о художественных образах. Создаваемых иначе, нежели в подделке под книгу. В подделке под книгу читателю на вышитом рушнике подносят квази-образ, трудовую анкету, в которой все сказано четко и обсуждению не подлежит: «Сквайр Трелони. Туп, жаден, прожорлив, ленив, трусоват, надменен. Характер отсутствует. Не женат«. И это до́лжно считать святой правдой, даже если поступки персонажа свидетельствуют об обратном, как, например, поступки Трелони.... читать дальше

Не обессудьте, но и вторая часть не последняя. Я бессовестно пользуюсь редкой возможностью показать на конкретном примере, что такое настоящая, взрослая литературная композиция. А то на пальцах объяснять дохлое дело, потом знай себе живых и веселых созданий банхаммером гоняешь. Разбирать сюжет хорошо написанного произведения — работа в некотором роде неблагодарная и зачастую бесполезная: ведь последовательность (и непоследовательность) событий в романе чрезвычайно прихотлива. Существуют многоуровневые, случайные, обратные и закольцованные... читать дальше

О романе «Школа в Кармартене» Анны Коростелевой я собиралась написать еще год назад. Но, наткнувшись на выброс добрых чувств, не подкрепленных ни мыслью, ни умением, ни талантом, как всегда, увязла в извечном самиздатовском клею. Очередная, уже даже не сотая попытка объяснить разницу между пониманием и дифирамбом. Не знаю, насколько она была провальной. Я лишь пытаюсь объяснить: глупая похвала оскорбляет сильнее умной критики. Книга эта — лабиринт. Одно дело: стоять у входа и восхищаться его сложностью и совсем другое — пройти из конца в конец,... читать дальше

Итак, еще один разбор исполнения на «Чепуху» (чует мое сердце, я эти разборы до конца года писать буду, по мере слияния с мыслью, что хорошая порка – лучший метод работы с МТА). На сей раз автору придется потерпеть, претензий к тексту немало. Хотя это единственный текст, где в центре повествования проблема того, как игра и писатель влияют друг на друга, а не игра влияет на писателя (или не писателя, а случайно примкнувшего к Гениям, как в случае Маси Длиннова). Рассказ Шерлока Холмса «Хозяйка Вечного леса» начинается с мучений автора, чья мечта... читать дальше

Как мне нравятся произведения в фантастическом жанре, когда НФ-составляющая не перекрывает психологическую и рассказ не превращается в лекцию! Как мне нравится простой, человечный язык фантастических рассказов. И мысль, не вращающаяся вокруг восторженного: до чего дошел прогресс! вкалывают роботы – счастлив человек! Всем моим вкусам потрафил рассказ нашего Лемура «Ничего не меняется». Хоть меня и упрекают в лекционности и чрезмерной познавательности моего собственного текста, я не люблю опусов, где половина объема уходит на раскрытие... читать дальше

Пришло письмо, автор которого так вежлив, любезен и искренне верит в то, что ему удалось написать нечто стоящее, что я в очередной раз чувствую себя пожирателем младенцев. Я не могу, просто-напросто не могу относиться к подобным ситуациям со спокойным пренебрежением. Я вообще не очень спокойный человек, если кто не заметил. И мне временами хочется объяснить не только данному автору, но и вообще всякому юному автору то, что им не объяснили, веря, будто «и так же ясно». Да ни хрена не ясно, объяснять надо, по пунктам, подробно и терпеливо. Как Макс.... читать дальше

Поскольку рассказов, которые я собираюсь разбирать детально, в нынешнюю «Чепуху» выпало аж целых три, сделаю-ка я то, что называю внутренней рецензией, она же редакторский разбор. И все научатся на чужих ошибках. Никто не против? Ну вот и ладушки. Начну с рассказа «Гениусим». Мария Ровная права, утверждая: первая фраза любого произведения должна быть сильной, ударной. Это хоть не обязательно (а что в литературе обязательно?), но желательно. Увы, фраза: «Однажды Мася уехал в отпуск«, – не совсем ударная фраза. Над ней можно и поработать.... читать дальше

Френдесса недавно процитировала прекрасное, высокодуховное, рукодельное и запердельное: Счастье работы в мужском коллективе — Нет склочных баб. Лучше рассказы о сексе и пиве, Шутки из Камеди-клаб. Счастье – вдыхать не шанели – диоры Запах носков… Как ты прекрасен без бабской раздоры Мир мужиков! Ох уж эти истерические восхваления миру мужчин! Пишут их, как правило, две категории паетесс: а) тетеньки, а то и бабушки, проживающие в жопе мира и гордые тем, что немногочисленные местные мужики их еще берут (нет, не в том самом смысле, а поиграть в... читать дальше

Очередная статья о речевых характеристиках героев книг. С конкретными примерами того, как не надо оживлять речь героев. Надо сказать, в большинстве моих книг персонажи имели дело не с кем-нибудь, а с собственными демонами, с внутренними голосами, с Метатроном подсознания. Единство речевых характеристик демонской шоблы была оправдано тем, что они действовали как единая сила, сила искушения и подавления. Подстроившись под личность, с которой приходится работать, они нашептывали и напевали персонажу в уши именно то, чего он хотел (или боялся) услышать.... читать дальше