Продолжу разбор «Адских происков» Т.Андриановой. Поскольку это не просто плохая книга, а своего рода сборник всей той дряни, из которой нынче состоит жанр юмористической фантастики (и не только женской, мужчины тоже не раз извалялись оскоромились подобным юмором), разбор получился незаслуженно подробным. Пусть аффтар порадуется. В первой части, полагаю, я наглядно показала, как писалась эта книга — методом нагона объема и долива воды. Скажу больше, никакая это не книга, это преогромный кусок бабского нытья. ЖЮФ, как правило, пишется от имени... читать дальше

Написав несколько постов о деградации книгоиздата, решила в энный раз показать: вот она, та самая бумажная книга, которую мы должны спасать, не покладая кошелька. И которую издатель никогда не укажет в списках, предъявленных для обеления честного имени конторы. Нет, в этих списках будут Платоны и Невтоны, Дали и Розентали, Канты и Конты. Притом, что потребитель подобной литературы немногочисленен: студенты прочтут в цифре или в библиотеке возьмут; преподаватель либо помнит того философа тезисно и в избранных цитатах, либо забил на него давно.... читать дальше

Очередная часть поста, посвященная живым мертвецам, чей образ столь любезен искусствам. Причем разным, от изобразительных, мобильных и статичных, до вербальных, письменных и устных. Поскольку образ чего-то, что выглядит, как человек, ходит, как человек, крякает говорит, как человек (ну почти), но тем не менее человеком не является, затмевает по своей жути любую составную зверушку, у которой голова от птицы плохо координируется с львиной задницей. Вот и придумывает каждая культура себе образ живого трупа, накладывая разные ограничения на физиологические... читать дальше

В завершающей части рецензии на «Школу в Кармартене» поговорим о последнем аспекте настоящей книги — о художественных образах. Создаваемых иначе, нежели в подделке под книгу. В подделке под книгу читателю на вышитом рушнике подносят квази-образ, трудовую анкету, в которой все сказано четко и обсуждению не подлежит: «Сквайр Трелони. Туп, жаден, прожорлив, ленив, трусоват, надменен. Характер отсутствует. Не женат«. И это до́лжно считать святой правдой, даже если поступки персонажа свидетельствуют об обратном, как, например, поступки Трелони.... читать дальше

Не обессудьте, но и вторая часть не последняя. Я бессовестно пользуюсь редкой возможностью показать на конкретном примере, что такое настоящая, взрослая литературная композиция. А то на пальцах объяснять дохлое дело, потом знай себе живых и веселых созданий банхаммером гоняешь. Разбирать сюжет хорошо написанного произведения — работа в некотором роде неблагодарная и зачастую бесполезная: ведь последовательность (и непоследовательность) событий в романе чрезвычайно прихотлива. Существуют многоуровневые, случайные, обратные и закольцованные... читать дальше

О романе «Школа в Кармартене» Анны Коростелевой я собиралась написать еще год назад. Но, наткнувшись на выброс добрых чувств, не подкрепленных ни мыслью, ни умением, ни талантом, как всегда, увязла в извечном самиздатовском клею. Очередная, уже даже не сотая попытка объяснить разницу между пониманием и дифирамбом. Не знаю, насколько она была провальной. Я лишь пытаюсь объяснить: глупая похвала оскорбляет сильнее умной критики. Книга эта — лабиринт. Одно дело: стоять у входа и восхищаться его сложностью и совсем другое — пройти из конца в конец,... читать дальше

Итак, еще один разбор исполнения на «Чепуху» (чует мое сердце, я эти разборы до конца года писать буду, по мере слияния с мыслью, что хорошая порка – лучший метод работы с МТА). На сей раз автору придется потерпеть, претензий к тексту немало. Хотя это единственный текст, где в центре повествования проблема того, как игра и писатель влияют друг на друга, а не игра влияет на писателя (или не писателя, а случайно примкнувшего к Гениям, как в случае Маси Длиннова). Рассказ Шерлока Холмса «Хозяйка Вечного леса» начинается с мучений автора, чья мечта... читать дальше

Как мне нравятся произведения в фантастическом жанре, когда НФ-составляющая не перекрывает психологическую и рассказ не превращается в лекцию! Как мне нравится простой, человечный язык фантастических рассказов. И мысль, не вращающаяся вокруг восторженного: до чего дошел прогресс! вкалывают роботы – счастлив человек! Всем моим вкусам потрафил рассказ нашего Лемура «Ничего не меняется». Хоть меня и упрекают в лекционности и чрезмерной познавательности моего собственного текста, я не люблю опусов, где половина объема уходит на раскрытие... читать дальше

Пришло письмо, автор которого так вежлив, любезен и искренне верит в то, что ему удалось написать нечто стоящее, что я в очередной раз чувствую себя пожирателем младенцев. Я не могу, просто-напросто не могу относиться к подобным ситуациям со спокойным пренебрежением. Я вообще не очень спокойный человек, если кто не заметил. И мне временами хочется объяснить не только данному автору, но и вообще всякому юному автору то, что им не объяснили, веря, будто «и так же ясно». Да ни хрена не ясно, объяснять надо, по пунктам, подробно и терпеливо. Как Макс.... читать дальше

Поскольку рассказов, которые я собираюсь разбирать детально, в нынешнюю «Чепуху» выпало аж целых три, сделаю-ка я то, что называю внутренней рецензией, она же редакторский разбор. И все научатся на чужих ошибках. Никто не против? Ну вот и ладушки. Начну с рассказа «Гениусим». Мария Ровная права, утверждая: первая фраза любого произведения должна быть сильной, ударной. Это хоть не обязательно (а что в литературе обязательно?), но желательно. Увы, фраза: «Однажды Мася уехал в отпуск«, – не совсем ударная фраза. Над ней можно и поработать.... читать дальше